Хотелось бы от ЮМ услышать ответ на вопрос - а если комната бы была шире на 50см - 1 метр - выше и длинней - что изменилось в сцене - были бы положительные моменты??????
Я несколько раз пробовал рассказывать, начиная с ветки Маэстро Гроссо, о том как вся система моя переехала в большую комнату с евроремонтом, подвесными потолками из гопсолита, стенами из разных подобных материалов. При этом звук умер.
Затем эта же система переехала в загородный домик с натуральными кирпичными стенами и высотой потолков в три этажа. И звук ожил.
Никаких электрических и прочих изменений в системе не происходило.
В фотогалерее это хорошо видно - снято с балюстрады на втором этаже.
Ни в первом, ни во втором случае никаких архитектурных "излишеств" ещё не было сделано.
Причём саундстейдж имеет место быть даже в конатах второго этажа.
Размерность ширины и глубины суть единство и борьба противоположностей. Шире саундстейдж - менее точна фокусировка отдельных инструментов, глубже саундстейдж - эта фокусировка лучше.
К тому же, разные по качеству записи саундстейджа диски, тоже вностят свою лепту в разнообразие его размеров.
Я предпочитаю живой звук слушать в БЗК, например, с середины 18...22 ряда, когда угол зрения на БСО не требует поворота головы при изменении музыкальных событий на сцене.
При таком расположении угол зрения и слуха достаточно узкие, наверное, не более 110 градусов. Но специально не задумывался над этим числом. Дома я стараюсь тоже создать бОльшую глубину, нежели чрезмерную ширину. Ведь глубина и ширина виртуальной сцены обязаны ещё и коррелировать с натурой по тембрам инструментов и громкости их звучания, чтобы не было противоречий в этих отдельно управляемых, но взаимозаисимых факторах для общего впечатления от звуков музыки.
Ведь в неотдельном доме, как у меня, например, нужно заботиться и о комфорте соседей. Выстраивать громкость звука БСО для 8 ряда или для 22 ряда - это не совсем одно и то же.
Разумеется, мне доводилось слушать и из 2 ряда, и из 8,...и сидеть напротив литавр и большого барабана не далее 6-ти, наверное, метров.
Это для меня было некомфортно, но полезно для изучения особенностей звучания отдельных инструментов в сравнительно близком поле.
В Камерном же зале ММДМ я предпочитаю 10...14 место в 8 ряду, что также позволяет охватывать глазами и ушами весь камерный оркестр и нормально слышать отражённые звуки от всех поверхностей зала.
Вот, только-что, в субботу с удовольствием слушал в этом зале сонаты в исполнении ПрАтум ИнтЕгрум. Вернулся домой - послушал ещё и у себя дома. Сравнил. Оценил отличия. В воскресенье весь день занимался перестройкой саундстейджа.
29 февраля пойду в Светлановский зал ММДМ на Реквием Верди. (Этот зал по числу мест близок к БЗК).
Специально взял билет на последний, 11 ряд партЕра. (В амфитеатре там неудобные места для длинных ног.)
Желающие могут меня найти на 15 месте.
Не исключено, что на следующий день буду снова перестраивать саундстейдж.
Поэтому правильно, имхо, говорят те, когда указывают на предпочтения в ширине и глубине саундстейджа.
Но есть виниловые, в частности, пластинки, где указано расположение музыкантов в малом, конечно, составе и фотографии студии, где проводилась запись. Я выше об этом говорил при общении с Барбарисом.
Могу ответственно заявить, что для такого состава исполнителей рисунок саундстейджа у меня в системе вполне адекватен прилагаемым фото и схемам размещения. Даже глубина расположения и тембровые особенности вполне, имхо, совпадают. Это на пластинках директ-ту-диск.
На мелодиевской пластинке Ганелина, Чекасина Кончерто Гроссо 1980 г прекрасно записана и передаётся и глубина, и фокусировка, и ширина саундстейджа.
Очень правдоподобна, например, глубина БСО с музыкой Свиридова к фильму "Метель". Это довольно старая запись Мелодии.
Но есть много и других записей, которые тоже можно "осаундстейджить", но только во вред прочим записям. Поэтому приходится выбирать, каким звукорежиссёрским работам хочется отдать предпочтение.
Если пойти на принцип и эксперимент, то можно для любого сколь угодно плохо записанного в этом отношении диска выставить прекрасный саундстейдж. Из интереса и тренировки навыков я такое иногда делал. Для себя. Это доступно каждому, имеющему усидчивость.
Саундстейдж, по моим очень давним наблюдениям, можно отодвинуть легко, расширяя полосу на ВЧ за счёт ООС, либо уменьшая иным способом выходное сопротивление УМЗЧ. У меня был РР-УПТ-усилитель "Неофит" с изменяемой ООС по принципу, здесь известному как "покемон".
Изменение выходного сопротивления, примерно, с 2 до 0,3 Ом, позволяло перемещать саундстейдж в глубину на десятки виртуальных (!) метров.
Разумеется, при этом и ширина саундстеджа воспринималась иначе.
К сожалению, такой метод регулировнаися ( с помощью ООС) рекомендовать не могу, поскольку качество баса становится недопустимым. Это и есть, собственно, эффект работы АС от некоего подобия источника тока. :shock: При таком подходе остаётся слушать только вокал или очень небольшие составы. Чтобы без выраженного и чёткого баса были. :sad:
Аппаратура, комнаты, кабели, источники, АС - у всех очень разные, как и предпочтения в ширине и глубине саундстейджа или "стереокартинки".
Есть множество записей, где саундстейдж заметно шире, нежели расположение АС. В этом нет ничего удивительного. :smile:
